李黼平是清代嘉道年间通晓音律的岭南客家文人，自幼精通乐谱，其诗作大量熔铸个人体验、地方传统与时代风貌，以声景书写搭建起观照清代中叶岭南社会、传统乐舞流变与地域文艺精神的多维审美视域。
他依托珠江通商口岸“沙面—花船”的歌舞图景，写下《沙面四首》，记录了清代中期珠江沙面花船夜宴的盛景，既展现市民审美趣味，又揭示商品经济下娱乐文化的消费性与悲剧性。他诗中频繁涉及的《甘州》《霓裳》《水调》等经典曲目，清晰记录了唐宋大曲在清中叶时期岭南地区的在地化流变，为研究唐宋大曲在岭南的传承留下珍贵文字佐证。
李黼平诗歌中的乐舞特质根植于粤东客家族群独特的文艺土壤，客家山歌、竹板歌与民间礼乐仪式等自带重声韵、即兴抒怀的创作特质，加之与宋湘等粤东文人往来酬唱，使其诗文融合民间歌谣韵律与士大夫典雅笔法，造就雅俗共生的独特文风。从创作方法看，他在诗歌中运用了“起兴开篇”“中置书写”和“乐舞收束”三种典型结构：开篇以乐舞场景引发情感共鸣；中间通过视听描写串联诗意脉络，烘托情绪、品志；结尾则以管弦乐、歌舞等收束全篇，依靠音乐留白延续审美余韵。
李黼平善用视听通感，融合声景、物象与情志配资新起点，构建凄清婉转、虚实相生的沉浸意境，令诗歌突破单一抒情功能，化作融合听觉记忆与空间联想的立体文本，在乐舞图景中完成历史记忆、艺术审美与人文关怀的多维交织，为清代诗坛注入鲜活力量。
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